那读者的问题是这样的:如何才能避免(miǎn )把车开到沟里去?
我深信这不是一个偶然(rán ),是多年煎熬的结果。一凡却相信这是(shì )一个偶然,因为他许多朋友多年煎熬而没有结果,老枪却乐于花天酒地,不思考此(cǐ )类问题。
接着此人说:我从(cóng )没见到过不(bú )戴头盔都能开这么猛的人,有胆识,技(jì )术也不错,这样吧,你有没有参加什么车队(duì )?
而这样的环境最适合培养诗人。很多中(zhōng )文系的家伙发现写小说太长,没有前途(tú ),还是写诗比较符合国情,于是在校刊上出现很多让人昏厥的诗歌,其中有一首被(bèi )大家传为美谈,诗的具体内(nèi )容是:
我有(yǒu )一些朋友,出国学习都去新西兰,说在(zài )那里的中国学生都是开跑车的,虽然那些都(dōu )是二手的有一些车龄的前轮驱动的马力(lì )不大的操控一般的跑车,说白了就是很(hěn )多中国人在新西兰都是开两个门的车的,因为我实在不能昧着良心称这些车是跑车(chē )。而这些车也就是中国学生(shēng )开着会觉得(dé )牛×轰轰而已。
当年春天即将夏天,就(jiù )是在我偷车以前一段时间,我觉得孤立无援(yuán ),每天看《鲁滨逊漂流记》,觉得此书(shū )与我的现实生活颇为相像,如同身陷孤(gū )岛,无法自救,惟一不同的是鲁滨逊这家伙身边没有一个人,倘若看见人的出现肯(kěn )定会吓一跳,而我身边都是(shì )人,巴不得(dé )让这个城市再广岛一次。
说完觉得自己(jǐ )很矛盾,文学这样的东西太复杂,不畅销了人家说你写的东西没有人看,太畅销了(le )人家说看的人多的不是好东西,中国不(bú )在少数的作家专家学者希望我写的东西再也没人看,因为他们写的东西没有人看,并且有不在少数的研究人员觉得《三重(chóng )门》是本垃圾,理由是像这样用人物对(duì )话来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价值,虽然我的书往往几十页不出现一句(jù )人物对话,要对话起来也不超过五句话(huà )。因为我觉得人有的时候说话很没有意思。
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